Max Ophüls, nama asli Max Oppenheimer, (lahir 6 Mei 1902, Saarbrücken, Jerman — meninggal 26 Mac 1957, Hamburg, Jerman Barat), pengarah filem Jerman yang penguasaan gerakan kamera bendalir memberikan filem-filemnya aliran lirik yang khas. Dia adalah salah satu pengarah pertama yang benar-benar antarabangsa, peka terhadap perbezaan nasional dan sifat-sifat kemanusiaan yang dimiliki oleh semua wataknya.
Kuiz
Sedia, Tetapkan, Bertindak!
Siapa yang melakonkan James T. Kirk dalam filem Star Trek 2009?
Ophüls adalah seorang pelakon, pengarah panggung, dan penerbit di Jerman dan Austria dari tahun 1921 hingga 1930. Dia adalah seorang veteran sekitar 200 drama pada masa dia mula bekerja di filem pada tahun 1929. Filem penting pertamanya adalah Die verkaufte Braut (1932; The Bartered Bride), dianggap sebagai salah satu adaptasi filem terbaik sebuah opera, dan Liebelei (1932; "Love Affair"), sebuah kisah cinta yang manis di Vienna. Kedua-dua filem ini merangkumi beberapa elemen tanda dagangan Ophüls: tetapan mewah yang dilengkapi dengan hiasan berhias dan berkilau, pergerakan kamera yang rumit, protagonis wanita yang kuat, penggunaan motif muzik, dan mise-en-scènes yang disusun dengan cara selari yang unik. Selepas Leibelei, Ophüls, yang menyedari pengaruh Nazi yang semakin meningkat, meninggalkan Jerman dan mengarahkan filem popular tetapi tidak dibezakan di Perancis, Rusia, Itali, dan Belanda hingga tahun 1940. Dia menjadi warganegara Perancis pada tahun 1938 dan berpindah ke Amerika Syarikat pada tahun 1940 setelah sekali lagi melarikan diri dari Nazi.
Ophüls tidak dapat mencari pekerjaan di Amerika selama beberapa tahun sehingga pengarah Preston Sturges, yang mengagumi karya Ophüls, mengesyorkannya untuk menyelesaikan produksi Howard Hughes Vendetta (difilemkan 1946, dikeluarkan 1949), yang telah melalui beberapa siri pengarah. Atas kekuatan pencapaian ini, Ophüls memperoleh tugas pengarahan untuk empat filem Amerika tambahan: The Exile (1947), Letter from a Unknown Woman (1948), Caught (1949), dan The Reckless Moment (1949). Filem-filem ini mewakili karya terkuat yang pernah dihasilkannya sehingga kini, dan mereka kembali menggunakan karya kamera dan tema feminisnya. Ophüls sangat mengagumi kecekapan dan keahlian sistem studio Hollywood, tetapi dia kembali ke Perancis pada tahun 1949 ketika dia merasakan sistem itu akan segera mati.
Di Perancis, Ophüls mengakhiri kariernya dengan empat filem yang dianggap sebagai karya agungnya: La Ronde (1950; Roundabout), Le Plasir (1952; House of Pleasure), Madame de
(1953; Anting-anting Madame De), dan Lola Montès (1955; The Dins of Lola Montes). Walaupun prestasi yang lemah oleh Martine Carol dalam peranan utama, dan walaupun versi filem yang diedit dengan banyak adalah yang paling biasa, banyak pengkritik menyebut Lola Montès sebagai salah satu filem terhebat sepanjang masa. Kisah yang sebahagian besarnya dikhayalkan dari paramour kerajaan abad ke-19 yang kemudian dikurangkan untuk bekerja di sarkas, filem ini menampilkan paparan karya kamera Ophüls yang paling mewah - disorot oleh kuali 360 darjah yang menakjubkan di sekitar watak utama - serta "wanita Ophülsian" yang terakhir, yang digambarkan oleh pengkritik Andrew Sarris sebagai orang yang "menang atas realiti hanya melalui tindakan kehendak tertinggi."
Dikecualikan secara besar-besaran pada masa sebagai auteur teknikal yang mencolok, Ophüls menjalani penilaian semula yang serius sejak awal 1970-an. Sebelum munculnya feminisme, keprihatinan tematik Ophüls dianggap remeh dalam dunia beasiswa filem yang dikuasai lelaki. Sejak itu, filem-filemnya dilihat tidak hanya bernubuat tetapi juga kontemporari. Karya kameranya dan penggunaan hiasan yang rimbun, pernah dianggap sebagai latihan kosong berlebihan, telah dianggap oleh pengkritik revisionis sebagai susah payah terkait dengan keadaan watak-watak utama. Reputasinya terus berkembang, dan dia dianggap sebagai salah satu penguasa pawagam abad ke-20.
